忆襄阳旧游赠马少府巨拼音版、翻译、赏析

　　忆襄阳旧游赠马少府巨拼音版注音：

　　xī wéi dà dī kè ， céng shàng shān gōng lóu 。

　　昔为大堤客，曾上山公楼。

　　kāi chuāng bì zhàng mǎn ， fú jìng cāng jiāng liú 。

　　开窗碧嶂满，拂镜沧江流。

　　gāo guān pèi xióng jiàn ， cháng yī hán jīng zhōu 。

　　高冠佩雄剑，长揖韩荆州。

　　cǐ dì bié fū zǐ ， jīn lái sī jiù yóu 。

　　此地别夫子，今来思旧游。

　　zhū yán jūn wèi lǎo ， bái fà wǒ xiān qiū 。

　　朱颜君未老，白发我先秋。

　　zhuàng zhì kǒng cuō tuó ， gōng míng ruò yún fú 。

　　壮志恐蹉跎，功名若云浮。

　　guī xīn jié yuǎn mèng ， luò rì xuán chūn chóu 。

　　归心结远梦，落日悬春愁。

　　kōng sī yáng shū zǐ ， duò lèi xiàn shān tóu 。

　　空思羊叔子，堕泪岘山头。

　　忆襄阳旧游赠马少府巨翻译：

　　往昔曾经为襄阳城外大堤的游客，也曾经过上山公楼。

　　开窗是满眼睛碧绿的山峦，拂镜映入清清江水流。

　　我那时戴高冠佩雄剑，长揖不拜荆州韩朝宗。

　　曾经在此地与夫子你离别，今日思念旧游又看你来了。

　　你依然是朱颜未老，我却白发先秋。

　　岁月流逝，壮志蹉跎，功名却如浮云，难以掌握。

　　归心急迫，远梦悠结，落日时光，引发春愁。

　　羊叔子感叹人生苦短，岁月功名难留，至今让我思索，如何不堕泪在岘山山头。

　　忆襄阳旧游赠马少府巨赏析：

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。